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专访国美互联网CEO方巍:国美与新零售更像一对亲

2019-07-24 01:56 来源:搜狐健康

  专访国美互联网CEO方巍:国美与新零售更像一对亲

  博尔特3月份将随多特蒙德队训练。”未来,冯珊珊希望自己能够进入世界名人堂,而更远的未来,她希望可以设计一个球场,做中国高尔夫运动的推广者,让更多的人了解并爱上这项运动。

另外,在其他两场比赛前,有人与他接触,要求他操纵比赛结果,但于德陆本人没有向世界台协汇报。最终,多特蒙德1-2主场负于萨尔茨堡。

  旁观者们都看得很透彻,塞尔比说他“只要自己手感不好、不能一杆制胜,就没有拼劲”,奥沙利文说他“碰到一点困难,就容易失去争胜的斗志”,而作为丁俊晖的终结者,霍金斯也说,“我觉得他最后放弃了,他的肢体语言暗示出他今天不想打了。另据了解,切尔西队的比利时球星阿扎尔也是巴萨希望引进的球员。

  连续四年面对西甲球队找不到办法,两位主帅无奈下课,因为德甲巨人的目标不仅仅是在国内联赛中拿到冠军。随着阿隆索和拉姆退役,拜仁并没有补强防守,阿拉巴和基米希都攻强守弱,新来的聚勒则稍显年轻。

而世界排名第二的美国男排此次仅来了5名主力,但他们强力发球和拦网还是给中国男排的一传和进攻制造了很大麻烦。

  相比之下,男子接力队名单则吸纳了更多年轻选手,许周政、梁劲生、糜弘、徐海洋、别舸和全英瑞均位列其中。

  “这枚金牌对我更多的是激励,我感觉将来自己会更好的!”17日还进行了男、女单跳个人项目决赛。第87分钟,鲁迪左侧开出角球,瓦格纳在门前6米处顶进远角,拜仁4-1领先。

  七、世锦赛中国队男女各3名运动员由教练员根据比赛成绩、训练水平和临近比赛时的竞技状态从集训队男女各8名运动员中选出,未入选的其余男女各5名运动员成为替补运动员。

  自1962年成立以来,2018/19赛季,德甲历史上将第一次没有“德甲恐龙”的身影。当年,李昊桐赛季总奖金超过1400万人民币,创下中国高尔夫历史之最。

  “这个对手非常有组织性,不管是进攻还是防守,对方的主教练有非常先进的理念,大家都知道,每支球队在主场面对我们都会不惜一切代价想战胜。

  “这会是我们第三次面对切尔西了,好处是我们对他们非常了解,但从他们的角度来看也是一样,”布兰科说。

  人民网北京3月22日电(杨乔栋)昨天,中国高尔夫球协会发布《关于征集青少年高尔夫球运动典型案例和成功经验的公告》(简称“公告”)。”2013-2014赛季,“大巴黎”和切尔西在欧冠四分之一决赛遭遇,法甲冠军先是主场3:1获胜,却在客场0:2落败,被对手以客场进球数占优淘汰;2014-2015赛季,两队在欧冠八分之一决赛相遇,结果风水轮流转,巴黎先在主场取得1:1的平局,再赴斯坦福桥战成2:2平,这次以客场进球多优势晋级的是布兰科的队伍。

  

  专访国美互联网CEO方巍:国美与新零售更像一对亲

 
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独家版权是推动音乐正版化良药

2019-07-24 09:28:00来源:光明日报作者:张丰艳
 作者:张丰艳
  国际唱片业协会(IFPI)日前发布的年度报告指出,2016年中国音乐产业再创新高,跻身世界12强。与此同时,音乐平台独家版权是否制约音乐传播,是应当捍卫的权利还是应该打破的壁垒,再次成为争论的焦点。独家版权与自由传播虽然表面上相互对立,但实则相互促进。不少论者指出,中国音乐市场被认为是全球机遇,原因之一就在于正版化的音乐环境。 只有能力上去了,在比赛中才能有更好的技术与完成质量,才能提高成功率。

  中国网络音乐自诞生之日起,就拥有相当程度的“自由”,没有平台为音乐版权付费,没有用户为音乐平台付费,导致中国网络音乐环境比较恶劣。虽然音乐消费看似无成本,但这种高度“自由”让整个音乐产业逐步陷入了恶性循环:内容公司缺乏投资原动力和文化创新力,网络平台难以保本纷纷转行或倒闭。

  之后,行业内部不得不做出调整。时至今日,腾讯音乐娱乐集团已与超过200家版权方达成战略合作,与超过30余家签订独家版权合作;阿里音乐、网易云音乐也纷纷采取行动签下了自己的独家版权。尽管从短期来看,独家版权抑制了音乐传播的速度与广度,下载多个APP也影响了用户的聆听体验,但从长远来看,一定阶段内的独家版权将成为繁荣产业的有效手段。

  独家版权有利于净化产业环境,培养公众付费意识。正因为与平台独家的版权合作,让音乐在版权上有了“主人”、有了关注,也有了今天的价值体现。各平台对自家作品维权,有力促进了有关部门对音乐版权的高度重视,推动了《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知》等一系列重要文件的出台,有力净化了版权环境,维护了合法版权持有者的应得利益。因作品下线造成用户无法聆听的“不便”,也成为唤醒用户音乐版权意识的契机。

  独家版权有利于提高内容收益,推动作品创新。几年前,网络音乐发展与盛行在很大程度上破坏了产业精品生态环境,盗版的猖狂和市场的无序严重制约了内容公司的资金循环,十几年持续探底的产值走向令产业人才大幅流失,音乐精品出现断层。独家版权的合作方式成为唱片公司扭转发展颓势的福音,独家版权的授权收益成为各大内容公司的主要盈利来源,为公司投入内容创新、打造精品提供了必要的储备资金。近两年产业的飞速发展,证实了独家版权对中国音乐产业的适用和助力。近90%数字音乐营收占比让中国成为数字音乐大国,流媒体年度30.6%的增长成绩再次让中国成为世界瞩目的焦点和效仿的对象。

  中国音乐市场面临的许多问题也是世界音乐产业的共同挑战。现在,作为音乐产业第一大国,美国仍在探索建立“全国音乐大数据库平台”的解决方案;欧盟正在推进帮助音乐创作主体缩减价值差的法案请求。各国都希望在流媒体时代探索合理科学的酬劳机制,开启良性的生态循环。对中国而言,即便传播是音乐社会属性的终极目标,当下建立用户对音乐的尊重,培养用户的付费习惯,是我们需要解决的源头问题。

  用户是音乐产业循环的起点,是消费主体,也是音乐传播循环的终点,是审美主体。独家版权并不是目的,而是驱动音乐正版化、维护市场秩序的重要策略,是培养用户付费意识、建立付费习惯的有效手段。有了循环起点的用户付费和资金积累,才能有今后的优秀作品、优质服务、公平分配和良性传播,最终才能实现用户可持续发展的良性审美体验。

  (作者:张丰艳 系中国传媒大学音乐与录音艺术学院副教授)

  

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责任编辑:牛乐耕

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